MENIU
Spectacol susținut de elevii studioului de dans „Hellena Ganser”
Nikia - Andreea Ciobota
Solor - Gustavo Ferreira
Gamzatti - Ioana Mălina Felea
Rajah - Iulian Iosip
Idol - Adam Sanchez
Brahman - Alin Radu
Prieten Solor - Ionuț Ciobota
Slujnica - Diana Bogea
Solo d ‘ ham pe - Emma Ursu Yvonne Lazar
Bayadere mici - Sanja Staiculescu , Yvonne Lazar , Emma Ursu ,Sofia Tudor , Diana Munteanu
Solo tobe - Crainic Sara , Alessia TECULESCU, Adam Sanchez
Pas d ‘ action - Bianca Cherlia Siarra Vinge , Andrada Bica , Iulia Trandafir
Umbre - Bianca Cherlia , Siarra Vinge , Andrada Bica ,Iulia Trandafir
Regia tehnică: HELLEN GANSER
Considerat părintele baletului clasic rus, coregraful francez Marius Petipa a marcat profund repertoriul baletului cu lucrări de neuitat precum Lacul lebedelor, Frumoasa din pădurea adormită și Spărgătorul de nuci. Printre creațiile sale, La Bayadère (care a avut premiera pe 23 ianuarie 1877 la Teatrul Imperial Bolshoi Kamenny) se distinge ca cea mai faimoasă operă exotică, plasată în India antică și explorând tema exotismului oriental, foarte populară în baletul secolului al XIX-lea.
Petipa avea o experiență vastă cu baletele inspirate de India. A dansat în Le Dieu et la Bayadère la Bordeaux, iar prima sa soție, Maria, interpretase acest balet într-o reluare la Sankt Petersburg în 1854. De asemenea, Petipa a declarat că a coregrafiat dansuri pentru Zina Richard în rolul de bayadère la Opera din Paris în 1856 și cunoștea baletul Sacountala, creat de fratele său, Lucien, inspirat din piesa poetului indian Kalidasa și prezentat la Paris în 1858. Printre aceste lucrări care se presupun a fi influența baletului La Bayadère, un alt posibil factor de inspirație a fost vizita Prințului de Wales în India în 1875, un eveniment intens promovat în Europa la acea vreme. Libretul La Bayadère a fost scris de Serghei Kudekov, deși, ani mai târziu, Petipa și-a revendicat întreaga autorie.
Deși acțiunea La Bayadère se desfășoară în India antică, muzica lui Ludwig Minkus nu include aproape deloc elemente autentice de dans sau muzică indiană, nici măcar în momentele dedicate personajelor. Baletul reflectă, de fapt, o interpretare a Orientului Sudic prin perspectiva europeană a secolului al XIX-lea. Unele fragmente din partitura lui Minkus sugerează vag un sunet oriental, însă muzica rămâne un exemplu clar de musique dansante caracteristică epocii, incluzând o succesiune de polci melodioase, adagio-uri, valsuri vieneze și alte forme muzicale similare. Coregrafia lui Petipa, în aceeași notă, introduce detalii care sugerează atmosfera indiană, dar rămâne fidelă stilului clasic al baletului.
